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王世贞研究
此外，王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录，即《□州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世，题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点，“不唯其琢句之工，使事之美”，而关键在于“体贴人情，委曲必尽；描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。”由此出发，他认为戏曲成功与否首先在于是否“动人”。他称赏《荆钗记》，因为它“近俗而时动人”；他批评《香囊记》，因为它“近雅而不动人”。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时，或赞成，或驳难，都颇精当。
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乐游原、彭蠡湖中望庐山、蝶恋花（记得画屏初会遇）、好事近（月未到诚斋）、上太行（西风落日草斑斑）、咏白海棠（半卷湘帘半掩门）、鹊桥仙（缑山仙子）、望江南（春未老，风细柳斜斜）、渔家傲（一曲阳关情几许）、蝶恋花（桐叶晨飘蛩夜语）
推荐诗句：
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山、明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情、深林人不知，明月来相照。、三五明月满，四五蟾兔缺、日出东南隅，照我秦氏楼、爱子心无尽，归家喜及辰、唯有长江水，无语东流、一语不入意，从君万曲梁尘飞、回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇
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